澳门金沙线上官方网站网址

<p>拿起Herman Melville的Moby-Dick(1851)期待一个疯狂的单腿船长追逐白鲸的故事,你会得到比你讨价还价更多的故事</p><p>这是一部小说,宣称自己是一个捕鲸之旅的故事,从那里扩展,好像要包含整个存在它的叙述者,以实玛利,承认他不堪重负:朋友们,抱着我的手臂!因为仅仅记录了我对这个利维坦的看法,他们使我疲惫不堪,让我对他们深远的全面扫描感到晕眩,仿佛要包括整个科学圈,以及所有世代的鲸鱼和人类以及乳齿象,过去,现在和未来,以及帝国在地球上的所有旋转全景,以及整个宇宙,不排除它的郊区对于以实玛利来说,一切都是相互联系的,“没有任何一个地方停留;在同一时间,一切都必须在任何地方完成“本书中可能存在叙事的前进”不断受到以实玛利从各个角度考虑他的主题,解决不同人物观点的需要的阻碍以及不同文化和学习分支的观点,以及历史和神话的相似之处,技术细节,工作场所实践以及这些问题产生的哲学问题即使在最后的追逐过程中,也会以非同寻常的方式推动小说的结束</p><p>动力,以实玛利无法抗拒插入一个脚注来澄清他对“投球”一词的使用结果是一个根本不连续的多股文本,它坚持自己的不完整性作为“但是草案的草稿”在现代史诗中( 1996年,伟大的文学学者佛朗哥·莫雷蒂(Franco Moretti)认为赫尔曼·梅尔维尔(Herman Melville)的“白鲸记”(Moby-Dick)和詹姆斯·乔伊斯(James Joyce)的尤利西斯(Ulysses)等小说变得像:神圣现代西方受到长期审查的文本,在其中寻找自己的秘密但是,古代史诗将世界视为一个统一和连贯的整体,现代世界只能希望通过分裂,对话,题外话和拼贴Moby-Dick的叙事惯例的爆炸在它的时代是如此具有革命性,它使梅尔维尔的同时代人感到困惑并迅速传到默默无闻“显然有两本甚至不是三本书在Moby Dick中合而为一”,Melville的导师Evert Duykinck惊叹读者想要更多梅尔维尔在其早期小说“泰特”(1846年)和奥苏(1847年)中所提供的相对直接的海上冒险经历一开始,白鲸似乎只提供了这一点,尽管这个着名的邀请打开了小说 - “叫我以实玛利“ - 暗示一个假定的甚至是任意的身份,伊斯梅尔最初表现为一个或多或少的传统第一人称主角,telli他如何收拾行李并“开始为海角和太平洋开始”但是通过与太平洋岛民形成的不太可能的联系,Queequeg,以实玛利从他个人的角度解放出来,他的文化和种族偏见使他逃脱了内心的监狱,通过同性别,混合种族的“婚姻”融入Queequeg,这为他加入Pequod船员时发生的Ishmael人格的更激进解体开创了先例</p><p>一旦捕鲸巡航正在进行中,以实玛利倾向于从他自己的叙述中退缩,拒绝详述他自己在事件中的角色,同时不可能获得远远超过他自己的一系列观点,包括Ahab Ishmael上尉的私人独白证明不是一个角色而不是管道其他的声音和观点这要么是无所不知的第一人称叙述中的大胆实验,要么是以实玛利完全不可靠的标志</p><p>其他声音接管整个章节尤其是亚哈,因为他在伊丽莎白时期的舞台上像李尔或理查三世那样重击船只作为“为了高贵的悲剧而形成的整个国家的人口普查中的一个”,亚哈强烈汲取叙述,但以实玛利是渴望庆祝Pequod的多民族工作人员的“民主尊严”“mongrel renegades and castaways and cannibals”“Midnight-Forecastle”(第40章)的戏剧性对话形式为不同船员的声音提供了空间,单独和合唱,只有最小的“阶段方向”才构成框架</p><p>一般来说,以实玛利拒绝将自己与集体区分开来;他只是“其中一名工作人员”,其“与其他人一起呼喊” 他在平等所有文化方面也是民主的,相信印度教的毗湿奴“十大地球化身”的传统,与西方当局一起咨询“高度开明的土耳其人”的观点,并开始他的楠塔基特历史而不是欧洲的,但与美国和印度的消息来源但小说的包容性有限,尤其是女性几乎完全缺席两个非常小的女性角色短暂出现:一个制作杂烩的女房东和慈善机构,其中一个船主的私人姐妹另一方面这部小说对大自然中的母性力量产生了无数的吸引力它还打破了性别规范和界限,从伊斯梅尔投降到奎克的“新郎扣”到阿哈吹嘘他的“女王般的个性”到“牛奶和精子”的模糊混合在臭名昭着的色情章节A Squeeze of the Hand虽然他作为一个角色后退,但Ishmael的声音在冥想pa中仍然是独一无二的ssages以及他对鲸鱼和捕鲸的传说和科学的深入探究在一系列与船员切割鲸鱼相吻合的“百科全书”章节中,伊斯梅尔提出了鲸鱼身体如此全面的细分不仅将“生物的皮肤”分开,而且甚至将“皮肤的皮肤”分开</p><p>这提供了对天文学,词典学,经济学和法学等各种学科的调查材料</p><p>这可能听起来很干燥,但Ishmael的知识能量如此具有感染力</p><p>以“毯子”,“水箱”和“桶”这样不吉利的标题以及“鲸鱼的错误图片”和“捕鲸场景的真实图片”为特色,可以成为小说中最具吸引力的一部分</p><p>与此同时,伊斯梅尔通过特权获得的知识形式破坏科学权威即时,实践经验:在进入化石鲸的主题时,我将我的证书作为地理位置logist,说我在他的杂项时间里,我是一个石匠,也是各种沟渠,运河,井,酒窖,酒窖和各种水箱的挖掘者...不满意简单地给出比较尺寸精子和右鲸的头,他要求我们真正进入他们的空间;看到并触摸他们的表面顺便说一句,梅尔维尔的生活经历就像以实玛利一样“杂乱”;罗恩·霍华德的电影“海洋中心”(2015)宣称“所有事物都有美学”,伊斯梅尔要求他的读者对工作工具及其用法等问题感兴趣,他的非凡传记的各个方面都得到了重新构想</p><p>全心全意地投入到这些事情中,他不断提升他那显然平凡的工业主题(“鲸鱼渔业”)的英雄主张,并且挪用一种崇高的史诗语言 - 就像他提出“唱”“浪漫的倾倒过程”一样把石油扔进桶里“这些都不是说这部小说在叙事事件中是缺乏的</p><p>有超人的实力壮举;有一个巨型鱿鱼的遭遇;有一个台风产生烟火恐怖快节奏的行动比比皆是,因为其他鲸鱼被追赶,陷入或失去了巨大的危险(其中一名船员,美洲原住民的妓女Tashtego,几乎淹死在抹香鲸的头部)Ahab之间存在着紧张关系和第一个接近杀死他的船长的星巴克星巴克以及亚哈的诡计使他的诡计令人眼花缭乱与其他船只相遇,包括与德国船只的激烈竞争,以及故事中的故事在另一艘美国捕鲸船上发生哗变,让我们不要忘记,世界各地都有航行一位土生土长的纽约人,梅尔维尔在“曼哈顿岛”开始了他的故事,然后带着读者进入一个“狡猾的zig- zag世界圈“横跨大西洋和印度洋通过苏门答腊岛和Su他海峡,爪哇岛和中国海域,通过日本水域在澳大利亚南太平洋赤道附近的致命结局提到,作为“球场另一边的伟大美国”,以及悉尼作为世界上最危险的水手的来源(梅尔维尔本人已经在悉尼捕鲸船1842年的露西安运送) 这次航行也产生了政治寓言,因为许多暗示将Pequod描绘成一个象征性的“国家之船”,在捕鲸之旅和美国的帝国扩张之间进行类比,以及对阶级冲突和奴役的各种暗示(特别是当Ahab简要说明时)与黑船男孩Pip形成了一种联系</p><p>这部小说传达了捕鲸生命的狂野能量</p><p>一只鲸鱼在摇曳的波涛汹涌之间睡觉,而在他的枕头下匆匆成群的海象和鲸鱼“他在海上花了这么长时间土地开始闻到“比月亮对地球人的奇怪[r]”梅尔维尔擅长物理描述,他知道“暴跌”和“吮吸”等词语的身体乐趣他可以把我们提升到像伊斯梅尔那样的高度亚哈旋转着存在的奥秘,然后用粗犷的幽默让我们重新回到地球,就像在第95章,当一名船员穿着鲸鱼的强大阴茎皮肤(AKA“the Grandissimus”)作为保护性的clo事物非凡的隐喻和比喻摧毁了不同领域之间的距离,就像当伊斯梅尔偷偷摸摸地进入抹香鲸的头部发现:一个非常美丽而纯洁的嘴巴!从地板到天花板,衬里,或者说是披着闪亮的白色薄膜,有光泽的新娘绸缎像形而上学的诗人一样,Ishmael融合了抽象和机械:“头重脚轻的船是一个不吃饭的学生,他的头上都是亚里士多德“,我们在第110章中读到了为暴力对抗自然而做好准备在梅尔维尔利用自己的捕鲸经验的情况下,动物在制作本书时受到了伤害但是虽然伊斯梅尔很难”拯救鲸鱼“,但他可以对动物权利敏感,争辩说“第一个曾经杀过牛的人”应该“被牛群审判”并且食人族并不比“文明”的美食家更糟糕,他们折磨鹅以获得他的生活费用</p><p>他进入了非人类的视角,想象着“受伤的鲸鱼有多么令人震惊”,周围的船只必须出现,尽管受害者在其“恐惧的痛苦”中“没有声音”</p><p>这部小说中的鲸鱼是沉默的:Melvi lle不知道鲸鱼歌曲,无论如何,抹香鲸不会唱歌,尽管散文的音乐传达了他们强大的生命力</p><p>人类对海洋的体力和破坏力的无能也是一个不变的主题,和伊斯梅尔介绍了“考古,化石和反德鲁维亚的观点”,挑战了人类中心主义本身(恰当地说,最近发现的化石鲸被命名为albicetus - 意为“白鲸” - 以纪念白鲸)他甚至反思气候变化,获得“暗淡的,震撼的瞥见那些极地的永恒;当楔形的冰洞在现在的热带地区“努力思考鲸鱼的骨头”时,当伊斯梅尔的离题习惯有可能破坏叙事时,亚哈的“固定无畏,前进的奉献精神”总是让事情重回正轨亚哈的复仇欲望源于他之前遇到过白鲸,他失去了他的腿他在鲸鱼的白色驼峰上堆积了他从亚当下来的整个种族所感受到的一般愤怒和仇恨的总和;然后,就好像他的胸部已经是一个迫击炮一样,他把热心的外壳砸到它上面亚哈自己承认了狩猎的疯狂:我所有的手段都是理智的,我的动机和我的对象疯了,不顾他的船员的生命亚哈是一个古老的“海王”,一心追求“超自然的复仇”,是一个现代的行业老板,他的灵魂在“铁轨”上运行,他认为他的人只是“轮子”到他的“诡计”,当障碍出现时他是侮辱和诅咒的大师,创造了诸如“黑呕吐你!”之类的宝石</p><p>但是他最大的讽刺是为白鲸本身保留的:到最后我与你搏斗;从地狱的心脏,我刺伤了你;为了恨我的缘故,我吐了最后一口气给你以实玛利呢</p><p>对他而言,鲸鱼的恐怖主要在于它的白色在“鲸鱼的白皙”(第42章)中,以实玛利提出了一个关于白度的崇高论述,作为“对人类最骇人听闻的东西中的强化剂”,这是一个可怕的空白“影响宇宙中无情的空洞和巨大的东西”亚哈分享了以实玛利的虚无主义的恐惧:他对白鲸长矛的愿望部分是一种欲望(正如他所说的)“穿过面具!”外表,尽管可能“没有超越” 文学评论家在白鲸中发现了各种其他含义,将其视为神性,白色霸权,冷漠自然,“齿状子宫”,拉康式阴茎的形象</p><p>最终,鲸鱼是一种可以承受所有这些解释的密码,并不要求我们在他们之间做出选择白鲸是一种悲剧性的,喜剧性的,古怪的,充满激情的尝试,与存在的谜语达成协议;治愈笛卡尔心灵与身体的分裂;参与思想和社会政治形式的整个历史不同元素的颠簸并置比任何线性叙事都提供了更为激烈的旅程 - 因此在新贝德福德捕鲸博物馆举行年度马拉松式阅读,来自世界各地的爱好者聚集在一起大声朗读这个伟大的世界文本(大约需要三十个小时)像威廉·福克纳和巴拉克·奥巴马这样多样化的人物将其命名为他们最喜欢的书“白鲸记”不是梅尔维尔唯一的着名作品(他的中篇小说巴特比·斯克里夫纳(1853))被描述为“最初的占领华尔街”,但它肯定是他最着名的,像冰山一样崛起 - 或者是白鲸本身 - 来自19世纪小说的水域150多年后出版,